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11pg cassino,Explore o Mais Novo Mundo dos Jogos com a Hostess Bonita Popular, Descobrindo Aventuras e Desafios que Irão Testar Suas Habilidades e Criatividade..De acordo com Patti Bellantoni, as cores são usadas de forma simbólica durante todo o filme, nenhuma mais do que o vermelho, que é uma importante assinatura temática que move a história e "define o arco de Lester". Visto pela primeira vez em meio de cores monótonas que refletem sua passividade, Lester se cerca de vermelho enquanto reconquista sua individualidade. A rosa é usada repetidas vezes como um símbolo; quando Lester fantasia sobre Angela, ela normalmente está nua e cercada por pétalas. Nessas cenas, a rosa simboliza o desejo de Lester. Quando associada a Carolyn, a rosa representa uma "fachada para o sucesso suburbano". Rosas são incluídas em quase todos os planos dentro da casa dos Burnham, onde significam "uma máscara cobrindo a realidade sem vida e sem beleza". Carolyn acha que "enquanto puder haver rosas, tudo está bem". Ela as corta e as coloca em vasos, onde adornam sua "visão demasiadamente vistosa do que é beleza" e começam a morrer. As rosas na cena de sedução Lester–Angela simbolizam a vida anterior de Lester e Carolyn; a câmera se aproxima enquanto os dois se aproximam, finalmente tirando as rosas – e, portanto, Carolyn – do plano. A epifania de Lester no final é expressada através da chuva e do vermelho, construindo um crescendo que deliberadamente contrasta com a libertação de seus sentimentos. O uso constante da cor "leva o público subliminarmente" a se acostumar com ela; consequentemente, deixa o mesmo público despreparado quando Lester é baleado e seu sangue se espalha pela parede.,Cabell se vingou de um autor: a edição revisada de 1926 incluía uma passagem anteriormente "perdida" na qual o herói é levado a julgamento pelos filisteus, com um grande besouro de esterco como promotor-chefe. Ele também escreveu um pequeno livro, ''Taboo'', no qual agradece a John H. Sumner e à Society for Suppression of Vice por gerar a publicidade que impulsionou sua carreira. Devido à notoriedade da supressão de ''Jurgen'', Cabell tornou-se uma figura de fama internacional. No início dos anos 1920, ele foi associado por alguns críticos a um grupo de escritores conhecido como "The James Branch Cabell School", que incluía figuras como Mencken, Carl Van Vechten e Elinor Wylie..
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